Film kejahatan adalah sebuah film yang masuk genre fiksi kejahatan. Film-film dari genre tersebut melibatkan berbagai aspek kejahatan dan fiksi. Dalam hal gaya, genre tersebut tumpang tindih dan terpadu dengan beberapa genre lainnya, seperti drama atau film gangster,[1] selain juga meliputi komedi, dan sebaliknya, terbagi dalam banyak sub-genre, seperti misteri, suspen atau noir.
Penulis naskah dan cendekiawan Eric R. Williams mengidentifikasi film kejahatan sebagai salah satu dari sebelas super-genre dalam Screenwriters Taxonomy, mengklaim bahwa seluruh film naratif berjangka fitur dapat diklasifikasikan oleh super-genre tersebut. Sepuluh super-genre lainnya adalah laga, fantasi, horor, romansa, fiksi ilmiah, potongan kehidupan, olahraga, cerita seru, perang dan barat.[2] Williams mengidentifikasi drama dalam kategori luas yang disebut "jenis film", misteri dan suspen sebagai "makro-genre", dan film noir sebagai "wadah penulis naskah" menjelaskan bahwa karakteri tersebut bersifat tambahan alih-alih eksklusif.[3]Chinatown merupakan contoh film yang merupakan film kejahatan (super-genre) drama (jenis film) yang juga misteri (makro-genre) noir (wadah).
Karakteristik
Definisi mengenai apa yang termasuk film kejahatan tidaklah sederhana.[4] Kriminolog Nicole Hahn Rafter dalam bukunya Shots in the Mirror: Crime Films and Society (2006) menemukan bahwa para ahli film secara tradisional enggan menelaah topik film kejahatan secara menyeluruh karena sifatnya yang kompleks.[5]Carlos Clarens dalam bukunya Crime Movies (1980) menggambarkan film kejahatan sebagai representasi simbolis dari para penjahat, hukum, dan masyarakat. Clarens menambahkan bahwa film kejahatan menggambarkan hal-hal yang secara budaya dan moral dianggap menyimpang, serta berbeda dari film triler yang menurutnya lebih berfokus pada situasi psikologis dan pribadi.[6]
Thomas Schatz dalam Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System (1981) tidak merujuk konsep film kejahatan sebagai sebuah genre, dan menyatakan bahwa "formula 'kejahatan urban' yang tampak serupa" seperti film gangster dan film detektif merupakan bentuk yang unik masing-masing.[7] Thomas Leitch, penulis Crime Films (2004), menyatakan bahwa film kejahatan menampilkan subjek utamanya sebagai budaya kejahatan yang menormalisasi sebuah ruang di mana kejahatan sekaligus mengejutkan dan sepenuhnya dianggap biasa.[8]
Rafter menyarankan cara terbaik untuk menghindari kompleksitas dari berbagai film yang dapat didefinisikan sebagai film kejahatan adalah dengan melihat karya-karya yang berfokus terutama pada kejahatan dan konsekuensinya, serta memandangnya sebagai kategori yang mencakup sejumlah genre, mulai dari film caper, film detektif, film gangster, film polisi, film penjara, hingga drama pengadilan. Ia menyatakan bahwa, seperti halnya film drama dan film romansa, film kejahatan merupakan istilah payung yang menaungi beberapa kelompok kecil yang lebih koheren.[9]
Sub-genre
Setiap genre merupakan sub-genre dari genre yang lebih luas, di mana konteksnya memberikan makna bagi konvensi yang dimilikinya. Oleh karena itu, masuk akal untuk memandang film gangster sebagai sebuah genre tersendiri sekaligus sub-genre dari film kejahatan.[10]
Dalam film-film ini, sosok gangster dan nilai-nilainya telah tertanam melalui dekade pengulangan dan revisi, umumnya dengan gaya maskulin di mana penjabaran kode perilaku melalui tindakan kekerasan yang tegas menjadi perhatian utama.[11]
Film gangster arketipal adalah produksi Hollywood Little Caesar (1931).[12] Kepanikan moral muncul setelah perilisan film gangster awal seperti Little Caesar, yang kemudian memicu berdirinya Production Code Administration pada tahun 1935 dan mengakhiri siklus besar pertamanya.[13] Sejak tahun 1939, sosok gangster tradisional sudah menjadi figur nostalgia, sebagaimana terlihat dalam film seperti The Roaring Twenties (1939).[13] Produksi Amerika tentang penjahat profesional kembali dimungkinkan melalui pelonggaran kode pada 1950-an dan penghapusannya pada 1966.[14] Meskipun bukan satu-satunya atau yang pertama setelah berakhirnya kode produksi, The Godfather (1972) menjadi yang paling populer dan meluncurkan kebangkitan besar gaya tersebut.[13] Film ini mengikuti tema-tema dari genre sebelumnya sekaligus menambahkan penekanan baru pada dunia mafia yang rumit, dengan skala dan keseriusan yang menetapkan parameter baru bagi genre tersebut.[14]
Film perampokan, yang juga dikenal sebagai film "big caper", merupakan gaya film kejahatan yang berakar dari dua pendahulunya dalam sinema: film gangster dan film pencuri terhormat.[15][16] Unsur utama dalam film ini adalah fokus alur cerita pada pelaksanaan satu tindak kejahatan dengan nilai finansial besar, setidaknya pada tingkat permukaan.[17] Narasi dalam film-film ini menitikberatkan pada perampokan yang terjalin dalam eksekusi kejahatan, sama pentingnya dengan psikologi kriminal, dan ditandai dengan penekanan pada perkembangan kejahatan yang kerap ditampilkan melalui montase dan rangkaian adegan panjang.[18]
Genre ini kadang digunakan secara bergantian dengan istilah "caper".[19] Istilah tersebut dipakai untuk film-film yang lebih dramatis pada 1950-an, sementara pada 1960-an, genre ini memiliki unsur komedi romantis yang lebih kuat dengan elemen yang lebih ringan, sebagaimana terlihat dalam film The Thomas Crown Affair (1968) dan Topkapi (1964).[20]
Genre hibrida
Leitch menggambarkan penggabungan genre sebagai sesuatu yang bermasalah.[21] Penulis naskah sekaligus akademisi Jule Selbo memperluas pembahasan ini dengan menyatakan bahwa sebuah film yang digambarkan sebagai "kejahatan/laga" atau "laga/kejahatan" maupun bentuk hibrida lainnya hanyalah "latihan semantik", karena kedua genre tersebut sama-sama penting dalam tahap konstruksi naratif.[22]
Mark Bould dalam A Companion to Film Noir menyatakan bahwa kategorisasi dengan banyak label genre generik merupakan hal yang lazim dalam ulasan film dan jarang berhubungan dengan deskripsi ringkas yang menyingkap unsur bentuk maupun isi film, serta tidak membuat klaim lebih jauh selain bagaimana unsur-unsur tersebut berpadu.[23][24]
↑Williams, Eric R. (2017). The screenwriters taxonomy: a roadmap to collaborative storytelling. New York, NY: Routledge Studies in Media Theory and Practice. ISBN978-1-315-10864-3. OCLC993983488. P. 21
Bould, Mark (2013). "Genre, Hybridity, Heterogeneity or the Noir-SF-Vampire-Zombie-Splatter-Romance-Comedy-Action-Thriller Problem". Dalam Spicer, A.; Hanson, H (ed.). A Companion to Film Noir. Blackwell Publishing Ltd.ISBN9781444336276.
Silver, Alain; Ursini, James (2020). "Crime and Mass Media". Dalam Rzepka, Charles J.; Horsley, Lee (ed.). A Companion to Crime Fiction. John Wiley & Sons. ISBN978-1119675778.
Spina, Ferdinando (2018). "Crime Films". Dalam Rafter, Nicole; Brown, Michelle (ed.). The Oxford Encyclopedia of Crime, Media, and Popular Culture. Oxford University Press. ISBN9780190494674.
Cavender, Gray, and Nancy C. Jurik. "Risky business: Visual representations in corporate crime films." Routledge international handbook of visual criminology (2017): 215–228.
Hughes, Howard. Crime Wave: The Filmgoers' Guide to the Great Crime Movies (2006) excerpt
Kadleck, Colleen, and Alexander M. Holsinger. " 'Two Perspectives' on Teaching Crime Films." Journal of criminal justice education 29.2 (2018): 178–197.
King, Neal, Rayanne Streeter, and Talitha Rose. "Cultural Studies Approaches to the Study of Crime in Film and on Television." Oxford Research Encyclopedia of Criminology and Criminal Justice (2016). online
Lenz, Timothy O. Changing Images of Law in Film and Television Crime Stories (Lang, 2003)
Lichtenfeld, Eric. Action speaks louder: Violence, spectacle, and the American action movie (Wesleyan University Press, 2007).
Mayer, Geoff. Historical dictionary of crime films (Scarecrow Press, 2012). online
Rafter, Nicole. "Crime, film and criminology: Recent sex-crime movies." Theoretical criminology 11.3 (2007): 403–420.
Rafter, Nicole Hahn, and Michelle Brown. Criminology goes to the movies: Crime theory and popular culture (NYU Press, 2011).
Ramaeker, Paul. "Realism, revisionism and visual style: The French Connection and the New Hollywood policier." New Review of Film and Television Studies 8.2 (2010): 144–163. online
Simpson, Philip L. Psycho Paths: Tracking the Serial Killer through Contemporary American Film and Fiction (University of Southern Illinois Press, 2000).
Sorrento, Matthew. The New American Crime Film (2012) excerpt
Spina, Ferdinando. "Crime Films". Oxford Research Encyclopedia of Criminology (Oxford University Press, 2017)
Welsh, Andrew, Thomas Fleming, and Kenneth Dowler. "Constructing crime and justice on film: Meaning and message in cinema." Contemporary Justice Review 14.4 (2011): 457–476. online
Eropa
Baschiera, Stefano. "European Crime Cinema and the Auteur." European Review 29.5 (2021): 588–600.
Chibnall, Steve, and Robert Murphy. British crime cinema (Routledge, 2005).
Davies, Ann. "Can the contemporary crime thriller be Spanish?" Studies in European Cinema 2.3 (2005). online
Forshaw, Barry. British crime film: Subverting the social order (Springer, 2012).
Forshaw, Barry. Euro Noir: The Pocket Essential Guide to European Crime Fiction, Film and TV (2014) excerpt
Gerhards, Sascha. "Ironizing Identity: The German Crime Genre and the Edgar Wallace Production Trend of the 1960s." in Generic Histories of German Cinema: Genre and its Deviations (Camden House, 2013) pp: 133–155.
Hansen, Kim Toft, Steven Peacock, and Sue Turnbull, eds. European television crime drama and beyond (Cham: Palgrave Macmillan, 2018).
Marlow-Mann, Alex. "Strategies of Tension: Towards a Reinterpretation of Enzo G. Castellari's The Big Racket and the Italian Crime Film." in Popular Italian Cinema (2013) pp: 133–146.
Peacock, Steven. Swedish crime fiction: Novel, film, television (Manchester University Press, 2015).
Reisinger, Deborah Streifford. Crime and media in contemporary France (Purdue University Press, 2007).
Toft Hansen, Kim, Steven Peacock, and Sue Turnbull. "Down these European mean streets: Contemporary issues in European television crime drama." in European television crime drama and beyond (2018) pp: 1–19. online
Wilson, David, and Sean O'Sullivan. Images of Incarceration: Representations of Prison in Film and Television (Waterside Press, 2004), British emphasis.
